Un extenso linaje crítico nos advierte que una imagen es siempre el resultado de una manipulación y que por eso no puede nunca ser inocente. La crítica del espectáculo de Debord las meditaciones de Didi Huberman sobre cómo nos afectan las imágenes que observamos y las investigaciones de Farocki sobre las cámaras de uso militar nos recuerdan que el ojo es un campo de batalla y que el destino de nuestra autonomía se cifra en la capacidad que tengamos para penetrar el sentido de las continuas radiaciones visuales a las que estamos sometidos.En este conjunto de textos la videoartista y ensayista Hito Steyerl actualiza estas reflexiones en un contexto en el que la infraestructura de la Web y la telefonía móvil multiplicaron la ubicuidad de las pantallas y la proliferación de imágenes pareciera haber transformado nuestra vida cotidiana en un efecto de postproducción un modelado 3D o una composición de After Effects. A lo largo de estos artículos los bots y trolls que actúan en redes sociales los renders de video que proyectan la futura valorización inmobiliaria de ciudades bombardeadas las cámaras GoPro de los soldados yihadistas y un variado arsenal de herramientas digitales son algunos de los índices de una guerra civil disputada a través de imágenes.Con una lucidez alimentada de paranoia Steyerl intenta dilucidar los complejos mecanismos a través de los cuales la pulsión destructiva del capital se inscribe en la superficie de las imágenes y le da forma a una nueva institucionalidad artística. Si los museos cosmopolitas y las bienales en países emergentes encarnaban los sueños del capitalismo globalizado los espacios artísticos convertidos en centros de refugiados y los bunkers offshore que alojan obras de arte como reserva de valor financiero a espaldas del público acaso sean figuras institucionales más adecuadas para un tiempo en el que las promesas liberales se fracturaron arrojándonos a un oscuro escenario de conflictividad global.
